正乙祠戲樓京劇《梅蘭芳華》簡介
來源:互聯網 日期:2016-06-20 閱讀:631
【善緣•天女散花】
 
綠柳枝灑甘露三千界上/好似我散天花紛落十方/滿眼中清妙景靈光萬丈/催祥云駕瑞彩速赴佛場。
 
京昆“兩下鍋”的古裝歌舞神話戲,幻化前世結下的情緣盟約。這是梅蘭芳1922年繼【嫦娥奔月】后創編的第二出古裝新戲,是確立“花衫”戲路的歌舞戲代表作之一。梅蘭芳在此劇中創造出展現天女御風而行的“風帶舞”,身段參考了大量古代雕刻、塑像和繪畫,體現了“文戲武唱”的理念。
 
劇情:如來佛命天女至維摩詰病室散花,試其心誠與否或可堪造就,天女遵旨散花畢,轉回西天。
 
【驚鴻•穆柯寨】
 
二馬連環戰山坡/陣前來了女嬌娥/面帶三分桃花色/
 
一雙俊目似秋波/勸你馬前歸順我/棄暗投明保山河
 
充滿情趣的傳統刀馬旦戲,定格陣前招夫、沙場相戀的一見鐘情、永結同心。這是梅蘭芳1913年在首赴上海演出的揚名之作,舞臺生活五十周年紀念活動時梅蘭芳又特意重演【穆柯寨】接【穆天王】以示紀念。梅蘭芳在此劇中扎大靠,戴翎子、狐尾,展現唱念、身段、把子等多種功法,融工架與做表于一體。
 
劇情:楊宗保為取降龍木與穆桂英交戰,被桂英所擒。桂英愛慕宗保,遂以身相許。
 
【寂守•貴妃醉酒】
 
海島冰輪初轉騰/見玉兔/玉兔又早東升/那冰輪離海島/乾坤分外明/皓月當空/恰便似嫦娥離月宮/奴似嫦娥離月宮
 
內心復雜的傳統花衫戲,抒發愛戀挫折中的妒意、怨艾,在寂寞中苦守真情。這是梅蘭芳1914年起終生打磨的一出從傳統戲變為流派戲的精品,是梅蘭芳一生演出最多的劇目之一。梅蘭芳在此劇中精心設計了下腰、臥魚、醉步、扇舞等身段和步法,把楊貴妃的強作矜持、借酒澆愁表達得淋漓盡致。
 
劇情:唐明皇與楊貴妃相約賞花飲酒,貴妃設宴百花亭,而唐明皇卻駕臨西宮,楊貴妃氣惱后借酒澆愁,倦極回宮。
 
【情殤•霸王別姬】
 
看大王在帳中和衣睡穩/我這里出帳外且散愁情/輕移步走向前荒郊站定/猛抬頭見碧落月色清明
 
充滿悲壯之情的古裝歌舞歷史戲,描寫生死絕境中仍要強顏歡笑勸慰愛人的大愛與堅貞。這是梅蘭芳1922年與國劇宗師楊小樓合作編演的,是中期至晚期最受歡迎的代表作之一。梅蘭芳在此劇中運用了“面羽則喜、背羽則悲”的深度多面性表演,劍舞與音樂【夜深沉】相合堪稱京劇珠璣。
 
劇情:西楚霸王項羽被漢王劉邦困于垓下,四面楚歌。虞姬與霸王飲酒舞劍后自刎,項羽與烏騅馬訣別后亦自刎烏江。
 
【寄心•洛神】
 
輕移蓮步踏波行/翩若驚鴻來照影/宛如神龍戲水濱
 
歌舞翩躚的古裝歌舞神話戲,表達了“所謂伊人,在水一方”,可望而不可即的無限惆悵和縱隔仙凡再續前緣的執念。這是梅蘭芳自1923年首演起直至晚年的常演劇目,是他自稱最喜歡的劇目之一,曾受到泰戈爾賦詩相贈。梅蘭芳在此劇中洛川相會一場大段的西皮唱腔,配以蘊藉的文辭、優雅的曲牌、動人的舞蹈、華美的布景,神光離合,如夢似幻。
 
劇情:曹植宿于洛川驛,入夜,有神女托夢,約明日赴洛川一會。植如約前往,果與化為洛神的甄妃相會。
 
 

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